Nuk ka ndonjë detaj të veçantë në prodhimin e një instrumenti që është vendimtar për të arritur tingullin perfekt; është tërësia e faktorëve dhe elementeve që ndërhyjnë në emetimin e tij.
Pothuajse si një alkimist mesjetar, laudero ka transformuar pyjet me duart e tij, duke i dhënë stil dhe formë secilit instrument për të kërkuar një tingull muzikor plot mistikë dhe magji.
Për shumë shekuj, laudería ka qenë tregtia e ndërtimit dhe rivendosjes së instrumenteve muzikorë me tela të fërkuara, të tilla si violinë, violë, violonçel, kontrabas, violë da gamba dhe vihuela de arco, ndër të tjera.
Sot, kjo veprimtari, me një traditë të pabesueshme stërgjyshore, praktikohet si një disiplinë që i bindet ashpërsisë më të lartë artistike dhe shkencore, në të cilën përdoren teknika antike dhe moderne për prodhimin e saj.
Në qytetin kolonial të Querétaro - i dekretuar në 1996 Trashëgimi Kulturore e Njerëzimit nga UNESCO - është selia e re e Shkollës Kombëtare të Laudería.
Para kësaj qendre arsimore, thjesht shikoni rrugët e ngushta me kalldrëm ku duket se ende dëgjohen tingujt e karrocave dhe patkuave, për tu ndjerë të transportuar në të kaluarën.
Me këtë rast, ne kthehemi në ato kohëra kur magjia e alkimistëve u kombinua me zgjuarsinë e mjeshtrit të drurit për të krijuar instrumente muzikorë të bukur dhe harmonikë.
Sapo hymë në ndërtesë, gjëja e parë që vumë re ishte tingulli i ëmbël i lëshuar nga violina e luajtur nga një student. Pastaj u pritëm nga Fernando Corzantes, i cili na shoqëroi në zyrën e mësuesit Luthfi Becker, drejtori i kampusit.
Për Becker, një laudero me origjinë franceze, laudería është një profesion magjik ku "dhurata" kryesore është durimi. Ai i bën studentët e tij të vetëdijshëm për vlerën e lidhjes që bashkon aspektin artistik me kërkimin teknik dhe rëndësinë e bashkimit midis kohërave antike, të sotme dhe të ardhshme, pasi laudero do të ekzistojë për sa kohë që zgjat muzika.
Në vitin 1954, Instituti Kombëtar i Arteve krijoi Shkollën Kombëtare të Lauderia me mësuesin Luigi Lanaro, i cili erdhi në Meksikë me qëllim për të mësuar artin e bërjes dhe restaurimit të instrumenteve; megjithatë, shkolla u shpërbë në vitet 1970 me pensionimin e mësuesit.
Në këtë përpjekje të parë, ishte e mundur t'u mësohej disa njerëzve zanatin e përpunimit dhe restaurimit, por askush prej tyre nuk arriti profesionalizmin e kërkuar për këtë detyrë. Për këtë arsye, në Tetor 1987 Escuela Nacional de Ladería u krijua përsëri në Mexico City. Këtë herë mësuesi Luthfi Becker u ftua të ishte pjesë e shkollës.
Objektivi kryesor i kësaj diplome universitare, me një kohëzgjatje prej pesë vjet studimesh, është trajnimi i luterëve me një nivel të lartë profesional të aftë për të përpunuar, riparuar dhe rikuperuar instrumente muzikorë me tel me baza teknike, shkencore, historike dhe artistike. Në këtë mënyrë, me praktikën dhe njohuritë e marra, lutësit ndihmojnë në ruajtjen e instrumenteve të lashta muzikore - trashëgimi kulturore të konsideruara - dhe të prodhimit të fundit.
Vendi i parë që vizituam gjatë turneut tonë në shkollë ishte dhoma ku ata kanë një ekspozitë të vogël, por shumë përfaqësuese, me instrumentet muzikorë që kanë qenë punim i tezës së studentëve. Për shembull, ne pamë një violinë barok, të ndërtuar me teknikat dhe proceset që i përkisnin barokut të Evropës së shekullit të 18-të; një lira di braccio, një shembull i punimeve prej lëkure evropiane të shekullit XVIII; një violë veneciane që u bë duke përdorur modele dhe metoda nga Venecia e shekullit të 17-të; si dhe disa violina, një violë d'amore dhe një violonçel barok.
Në procesin e ndërtimit të instrumenteve, hapi i parë është zgjedhja e drurit, i cili mund të jetë pisha, bredh, panje dhe zezak (për zbukurime, pllaka gishtash, etj.). Në shkollë ata përdorin pyje të importuara të sjella nga pjesë të ndryshme të botës.
Në këtë drejtim, disa biologë - kërkues në zonën e pyjeve - kanë kryer punë për të kërkuar midis 2500 specieve të pishave meksikane të cilat mund të përdoren në industrinë e lëndës drusore, pasi importimi i drurit është shumë i kushtueshëm.
Meqenëse studenti e di që puna e tij është pjesë e rimëkëmbjes së një tradite, ai gjithmonë merr parasysh që teknikat e përpunimit që ai do të përdorë dhe zgjedhë janë trashëgimi e mjeshtrave të mëdhenj të ndërtimit të instrumenteve me tela siç ishin. Amati, Guarneri, Gabrieli, Stradivarius, etj.
Faza e dytë e procesit është zgjedhja e modelit dhe madhësisë së instrumentit, duke ndjekur me besnikëri matjet e të gjitha pjesëve, me qëllim krijimin e formës për kurorën, brinjët dhe elementët e tjerë, si dhe prerjen e pjesëve dhe gdhendjen e secilës prej tyre. pjesët e kutisë akustike ose të zërit.
Në këtë hap, druri nga lart dhe nga poshtë është pështyrë për të arritur formën dhe trashësinë e duhur, pasi që në kutinë akustike prodhohet një sistem statik që, përmes presionit dhe tensionit, e bën instrumentin të dridhet.
Para mbledhjes së copave, dendësia e drurit kontrollohet me ndihmën e një kutie të lehtë.
Në një laborator tjetër verifikohet se transmetimi i zërit kryhet në mënyrë uniforme. Për këtë, shkolla ka mbështetjen e Institutit Kombëtar të Metrologjisë, i ngarkuar me kryerjen e testeve të fizikës akustike me instrumentet që bëjnë studentët.
Kutia e zërit dhe pjesët e tjera janë ngjitur me bishta (ngjitës) të bërë nga lëkura e lepurit, nervat dhe kockat.
Në prodhimin e dorezës, laudero demonstron aftësinë dhe mjeshtërinë që ai zotëron. Telat që janë përdorur më parë ishin zorrë; Aktualisht ato përdoren ende, por ato gjithashtu përdorin ato të plagës metalike (zorrë e veshur me metal).
Më në fund sipërfaqja e drurit ka mbaruar. Në këtë rast, instrumenti është i mbuluar me llaqe të bëra në një mënyrë "shtëpiake", pasi ato nuk ekzistojnë në treg; Kjo lejon formulat personale.
Zbatimi i llakut është manual me një furçë shumë të imët për flokët. Lihet të thahet në një dhomë të dritës ultraviolet për 24 orë. Funksioni i llakut është kryesisht mbrojtës, përveç aspektit estetik, për të nxjerrë në pah bukurinë e drurit, si dhe atë të vetë llakut.
Nuk ka ndonjë detaj të veçantë në prodhimin e një instrumenti që është vendimtar për të arritur tingullin perfekt; është tërësia e faktorëve dhe elementeve që ndërhyjnë në emetimin e një tingulli të këndshëm: lartësia, intensiteti, rezonanca dhe telat, harku etj. Pa harruar, sigurisht, performancën e muzikantit, pasi interpretimi është vula përfundimtare.
Së fundmi, duhet përmendur që një laudero nuk është përgjegjës vetëm për ndërtimin, riparimin dhe restaurimin e instrumenteve, por gjithashtu mund t'i përkushtohet kërkimit dhe mësimdhënies në fusha shkencore dhe artistike si historia e artit, fizika, akustika, biologjia e druri, fotografia dhe dizajni. Përveç kësaj, është e mundur që ajo të kryejë punë interesante muzeologjike, si dhe vlerësime dhe mendime ekspertësh të instrumenteve muzikore.
Burimi: Meksika e Panjohur Nr. 245 / Korrik 1997
