Gjatë pasojave të periudhës koloniale në Meksikë, shumë udhëtarë nga kontinenti i vjetër erdhën në vendin tonë në mënyrë që të studionin florën, faunën, peizazhin urban, si dhe llojet dhe zakonet e popullsisë meksikane.
Inshtë në këtë periudhë, kur Baroni Alejandro de Humboldt bëri një udhëtim, nga 1799 në 1804, nëpër vende të ndryshme amerikane, ndër të tjera Meksikë, që synonte të kryente studime shkencore kushtuar vëzhgimit të burimeve natyrore, gjeografisë, si dhe qendrat kryesore urbane. Humboldt vë theks të veçantë në studimin e monumenteve arkeologjike dhe peisazheve të ndryshme karakteristike të vendeve të vizituara, dhe në kthimin e tij në Evropë, rezultatet e tij përbëjnë veprën me titull "Udhëtimi në rajonet ekuinoktiale të Kontinentit të Ri". Nga ana tjetër, dy nga librat e tij të rëndësishëm: "Ese Politike për Mbretërinë e Spanjës së Re" dhe "Pamje të kordileras dhe monumenteve të popujve autoktonë të Amerikës", zgjuan kuriozitet të madh në publikun evropian. Kështu, të tërhequr nga historitë e shkëlqyera të Humboldt, një numër i konsiderueshëm udhëtarësh artistë filluan të mbërrinin në vendin tonë, midis të cilëve spikat i riu gjerman Karl Nebel.
Të dhënat biografike të Nebelit rezultojnë të jenë shumë të pakta, ne vetëm dimë që ai ka lindur më 18 mars 1805, në qytetin e Altona, i vendosur në perëndim të Hamburgut në lumin Elba. Ai vdiq 50 vjet më vonë në Paris, më 14 qershor 1855. Ai ishte një arkitekt, projektues dhe piktor, ai mori një arsimim sipas kohës së tij, i ndikuar totalisht nga lëvizja neoklasike; vepra e tij i përket prirjes artistike të njohur si Romantizmi, një lëvizje që ishte në shkëlqimin e saj në Francën e shekullit të 19-të dhe reflektohet gjerësisht në të gjitha litografitë e Nebel.
Puna e Karl Nebel me titull: "Udhëtimi piktoresk dhe arkeologjik mbi pjesën më të rëndësishme të Republikës Meksikane, në vitet midis 1829 dhe 1834", përbëhet nga 50 litografi të vizatuara, shumica me ngjyra dhe vetëm disa me të bardha dhe e zezë .. Këto punime u krijuan nga vetë Nebel, por ato u kryen në dy punëtori të ndryshme pariziane: Lithography Lemercier, Bernard and Company, të vendosura në Rue de Seine SG gg., dhe e dyta, Litografia nga Federico Mialhe dhe vëllezërit , 35 rue Saint Honoré. Disa pllaka u litografuan nga Arnould dhe të tjerët nga Emile Lasalle, i cili punoi në punëtorinë e Bernard dhe Frey, dhe në disa ndërhynë deri në dy litografë: Cuvillier, për Arkitekturën dhe Lehnert, për figurat.
Edicioni Francez i veprës së Nebel u botua në 1836 dhe katër vjet më vonë, u shfaq botimi Spanjoll. Në tekstet e tij, të shkruara me qëllim të shpjegimit të ilustrimeve të hollësishme, të përpunuara në një gjuhë të thjeshtë dhe të arritshme, njohuritë e tij për librat e shkruar nga kronikanët e parë spanjollë të shekullit XVI si Torquemada, ndër të tjera, si dhe tekste më afër kohën e tij, si tekstet e Alejandro de Humboldt dhe Antonio de León y Gama.
Pasi bëri një udhëtim nëpër rajonet bregdetare, pjesën veriore të vendit, Bajío, qytetet e Meksikës dhe Puebla, Nebel nis përsëri në Paris, atje ai takohet me Baronin de Humboldt, për t'i kërkuar që të parathënie libër, të cilin e realizoi me fat të mirë. Në tekstin e tij, Baroni thekson sensin e madh natyralist, karakterin estetik dhe interesin e madh shkencor arkeologjik të veprës së Nebel. Ai gjithashtu vlerëson përkushtimin ekstrem të eksploruesit gjerman, i cili pasqyrohet në përshkrimet e monumenteve arkeologjike. Sidoqoftë, ajo që tërhoqi më shumë vëmendjen e Humboldt-it ishin litografitë e mrekullueshme që përbëjnë veprën.
Për Nebel, qëllimi më i rëndësishëm i punës së tij, drejtuar një popullsie të madhe, ishte të bënte të njohura për publikun evropian aspekte të ndryshme natyrore dhe artistike të Meksikës, të cilat ai i quan "Atikë Amerikane". Kështu, pa synimin për ta udhëzuar lexuesin, Nebel synoi ta rikrijonte dhe ta argëtonte.
Kishte tre tema të mbuluara nga ky udhëtar në litografitë e tij të çmuara: arkeologjia, urbanizmi dhe zakonet meksikane. Ka 20 pllaka që përmbajnë temën arkeologjike, 20 ishin kushtuar qyteteve, ku peizazhi natyror është i përfshirë në të gjithë skenën dhe 10 të tjerët i referohen kostumeve, llojeve dhe zakoneve.
Në litografitë që i referoheshin arkeologjisë meksikane, Nebel arriti të rikrijonte një mjedis antik dhe madhështor, ku bimësia e bollshme kornizon të gjithë skenën; Ky është rasti i imazhit të titulluar Monte Virgen, ku Nebel na tregon pemë dhe bimë gjigante që e bëjnë të vështirë kalimin e udhëtarëve. Në këtë seri, ai ishte i pari që reklamoi piramidën e Niches të El Tajín, të cilën ai e konsideron si dëshmitarin e fundit të një civilizimi antik të dënuar me zhdukje. Ai gjithashtu na tregon një pamje të përgjithshme të piramidës Cholula, për të cilën na tregon se është ndërtesa më e madhe e Anábuac antik, na siguron matjet e bazës dhe lartësisë së saj, bazuar në tekstet e shkruara nga Torquemada, Betancourt dhe Clavijero . Në fund të tekstit shpjegues të figurës, ai arrin në përfundimin se piramida ishte ndërtuar me siguri si një vend varrimi për mbretërit dhe zotër të mëdhenj.
I mahnitur nga arti skulpturor i Mexica dhe duke u kthyer në Don Antonio de León y Gama, Nebel na siguron informacion të plotë mbi këtë tregti, si dhe një përafrim në pllakën e tre skulpturave të rëndësishme të gjetura pak kohë më parë (në fund të shekullit të 18-të, në 1790), guri Tizoc, Coatlicue (i vizatuar me disa pasaktësi) dhe i ashtuquajturi Piedra del Sol. Ai gjithashtu na tregon disa instrumente muzikorë para-hispanike, duke grupuar bilbila, fyellë dhe teponaztlis.
Nga udhëtimet e tij në brendësi të vendit, Nebel viziton, drejt veriut të Meksikës, shtetin e Zacatecas duke ilustruar në katër pllaka rrënojat e La Quemada; në drejtim të jugut, në shtetin e Morelos, ai bëri katër litografi të Xochicalco-s, në të cilat na tregon rindërtimin, jo plotësisht të përafërt, të Piramidës së Gjarprit me pendë dhe të relievit kryesor të saj.
Sa i përket temës së dytë të adresuar nga Nebel, ai arrin të bashkojë peizazhin urban me atë natyror. Vizatimet tregojnë karakteristikat kryesore dhe më të rëndësishme të qyteteve të vizituara nga ky artist, Puebla, San Luis Potosí dhe Zacatecas, ndër të tjera.
Disa prej tyre u përdorën si sfond i përbërjes, tema kryesore e së cilës janë luginat e gjera. Në pamjet më të hollësishme, ne vëzhgojmë sheshe të mëdha dhe imponuese me monumente dhe ndërtesa të një natyre fetare. Ne gjithashtu njohim portet kryesore detare të vendit: Veracruz, Tampico dhe Acapulco, të cilat na tregohen në lidhje me rëndësinë e tyre.
Nebel i kushton pesë pllaka qytetit të Meksikës, pasi është vendi që tërheq më shumë vëmendjen e tij dhe ai e konsideron atë qytetin më të madh dhe më të bukur në Amerikën Spanjolle, të krahasueshëm me qytetet kryesore evropiane. Më të habitshmet e kësaj serie litografish janë: Meksika e parë nga Kryepeshkopata e Tacubaya, e cila së bashku me vullkanet Vista de los de Meksikë, formojnë një sekuencë perfekte që lejon Nebel të mbulojë të gjithë Luginën e Meksikës dhe të nxjerrë në pah karakterin madhështor dhe imponues kjo metropol i madh.
Si pamje më të hollësishme, ky udhëtar bëri dy pllaka të zócalo të kryeqytetit aktual. E para prej tyre është ajo me titull Interior de México, në të cilën një pjesë e Katedrales Metropolitane tregohet në anën e majtë, në anën tjetër, ndërtesa që zë Montein Kombëtar të Piedadit dhe në sfond shohim ndërtesën madhështore të mirënjohur siç është El Parían, një vend ku të gjitha llojet e produkteve të shkëlqyera nga Azia tregtoheshin në shekullin e 19-të. Litografia e dytë mban titullin Plaza Mayor de México, në të gjendemi në grykën e rrugës Plateros e cila sot është Avenue Madero dhe tema kryesore përbëhet nga ndërtimi imponues i Katedrales dhe Sagrario, përveç kësaj nga këndi i Pallatit Kombëtar, i formuar nga rrugët aktuale të Seminario dhe Moneda duke pasur si sfond kupolën e kishës së Santa Terezës.
Litografia e fundit e serisë së Mexico City, Nebel e quajti atë Paseo de la Viga në Meksikë, është një skenë tradicionale në të cilën Nebel na tregon grupe të ndryshme shoqërore, nga më të përulurit tek më elegantët që kënaqen një pushim dhe peisazhi i bukur përreth tyre. Në këtë pllakë ne kalojmë në kanalin e vjetër lidhës midis liqeneve të Texcoco dhe Chalco. Në skajet e përbërjes, artisti përfaqësoi bimësinë karakteristike të chinampas: pemët e njohura si ahuejotes. Në sfond vlerësojmë La Garita, ku njerëzit e gatshëm për të filluar shëtitjen mblidhen, ose në këmbë, mbi kalë, në karroca elegante ose me kanoe, dhe në sfond ka një urë shumëngjyrëshe.
Nga qytetet provinciale, Nebel na la një pamje të thjeshtë të Puebla, me vullkanet Iztaccíhuatl dhe Popocatépetl si një sfond, një pamje të përgjithshme të Guanajuato dhe një tjetër të Kryetarit të saj të Plaza. Nga Zacatecas na tregon një pamje panoramike, brendësinë dhe pamjen e minierës Veta Grande dhe Aguascalientes, detajet e qytetit dhe Kryebashkiakut të Plaza. Ekziston edhe Kryebashkiaku Plaza i Guadalajara, një pamje e përgjithshme e Jalapa dhe një tjetër e San Luis Potosí.
Subjekti tjetër për të cilin u mbështet Nebel ishte kostumbrista, i ndikuar kryesisht nga puna e italianit Claudio Linati, i cili ishte prezantuesi i litografisë në Meksikë. Në këto imazhe, udhëtari portretizoi banorët e klasave të ndryshme shoqërore që ishin pjesë e Republikës së sapolindur të veshur me veshjet e tyre më karakteristike, të cilat tregojnë modën e kohës. Kjo është veçanërisht e jashtëzakonshme. në litografinë që tregon një grup grash të veshur me një mantilë dhe të veshur në stilin spanjoll, ose atë tjetrën ku shfaqet një pronar i pasur tokash i shoqëruar nga vajza e tij, një shërbëtore dhe shërbëtori i tij, të gjitha të veshura elegante dhe hipur mbi kuaj. Shtë në këto litografi të temave të jetës së përditshme, ku Nebel nxjerr në pah stilin e tij të ndikuar nga Romantizmi, në të cilin llojet fizike të personazheve të përfaqësuar nuk korrespondojnë me realitetin, por me llojet klasike të artit antik evropian. Sidoqoftë, këto imazhe janë shumë të dobishme për të kuptuar dhe rindërtuar aspekte të ndryshme të jetës në Meksikë gjatë dekadave të para të shekullit të 19-të. Kjo përbën rëndësinë e këtij artisti, përveç cilësisë së madhe të punëve të tij.
