Posteri është një mjet shprehjeje që ka evoluar me shoqërinë dhe kulturën. Prandaj, përveç funksionit të tij të përkohshëm të komunikimit dhe përdorimit të tij zbukurues, ai mund të konsiderohet si një dokument ku kapet historia dhe zhvillimi i shoqërisë që e krijoi atë.
Posteri është një mjet shprehjeje që ka evoluar me shoqërinë dhe kulturën. Prandaj, përveç funksionit të tij të përkohshëm të komunikimit dhe përdorimit të tij zbukurues, ai mund të konsiderohet si një dokument ku kapet historia dhe zhvillimi i shoqërisë që e krijoi atë.
Gjatë kësaj dekade, bota është transformuar duke mbuluar veten me një rrjet të padukshëm komunikimi. Me zhvillimin e mediave të tjera - video, televizion, kinema, radio, internet - roli i posterit ka ndryshuar dhe duket se është i destinuar të zhduket. Sidoqoftë, posteri vazhdon të pësojë ndryshime, duke hyrë në muze dhe galeri, ai ka shkuar në çatitë, zonat nëntokësore - Metro - dhe stacionet e autobusëve, duke konsoliduar qëndrueshmërinë e tij në mënyra të ndryshme dhe duke mbajtur një rol të rëndësishëm në komunikimi bashkëkohor grafik. Mjafton të shohim rëndësinë që kanë fituar bienalet e Varshavës, Bernës, Kolorados dhe Meksikës, ku ky medium paraqitet si një objekt artistik.
Në përputhje me transformimet globale, në Meksikën e viteve nëntëdhjetë janë regjistruar një seri ngjarjesh ekonomike, politike dhe kulturore që kanë ndikuar në dizajnin grafik dhe veçanërisht në krijimin e posterit, zhvillimin e kompjuterëve dhe globalizimin tregjet që kërkojnë promovimin e produkteve të tyre, numri i madh i ngjarjeve kulturore, veçanërisht arti dhe dizajni; përhapja e botimeve, larmia e stilistëve të rinj të diplomuar në shkollat profesionale që hyjnë në fushën e punës, si dhe zhvillimi i grupeve të artistëve posterë që takohen për të bërë prodhime me tema specifike.
Fromshtë nga kjo dekadë që Bienalja Ndërkombëtare e Posterëve zhvillohet në Meksikë, e cila tashmë është mbajtur pesë herë; Kjo ka çuar në ekspozitën e posterave nga e gjithë bota, ka promovuar pjesëmarrjen e stilistëve në konferenca, kurse dhe seminare, dhe në botimin e botimeve dhe katalogëve të prodhuesve të posterave të Meksikës dhe vendeve të tjera.
Në maj 1997, promovuar nga Bienalja Ndërkombëtare e Posterëve në Meksikë, një ekspozitë e krijuesve të rinj të posterëve nën 35 vjeç u prezantua në Casa del Poeta në Mexico City. Në thirrje, u kërkuan pjesë të bëra midis 1993 dhe 1997. Për shkak të shumëllojshmërisë së temave dhe shumëllojshmërisë së zgjidhjeve, ky model është karakteristikë e posterit bashkëkohor meksikan dhe lejon vëzhgimin e punës së profesionistëve të rinj që hartojnë postera.
Alejandro Magallanes, një nga organizatorët dhe pjesëmarrës, theksoi në prezantimin e ekspozitës: "Objektivi kryesor i kësaj ekspozite është të jesh në gjendje të shoh posterët e stilistëve meksikanë nën 35 vjeç, si dhe kërkimin për secilin nga autorët. . Mostra varion nga ajo më konservatore deri tek ajo më eksperimentale dhe nga më kulturorja deri tek ajo më komerciale. Në të gjitha rastet, krijuesit janë gjeneratorë të Kulturës ”.
Me atë rast, u mblodhën më shumë se 150 postera nga 54 stilistë. Përzgjedhja e materialit kishte si kërkesë që të paktën një poster i secilit pjesëmarrës të shfaqej, që ai të mos ishte ekspozuar në Bienalen e Posterëve në Meksikë dhe që të ishte përdorur publikisht si një poster.
Wasshtë sugjeruar që megjithëse jo të gjithë posterat janë "të bukur" është e nevojshme të theksohet se dizajni i tyre nuk përjashtohet nga vlerësimi dhe kategoritë estetike; Rrjedhimisht, i takon krijuesit që të sodisë karakterin estetik të mediumit, megjithëse jo gjithmonë një poster jepet me karakteristika që ne mund t'i quajmë, brenda kategorive estetike, si të bukura. Ndonjëherë, për shkak të dramës ose formës së saj të përfaqësimit, nuk provokon kënaqësi në atë koncept të bukurisë. Për më tepër, seti ishte përfaqësues i frymës së këtij brezi dhe elokuent për sa i përket mendimit të praktikës së tyre të punës.
Ekspozita, tha Leonel Sagahón, projektues dhe promovues, “ishte një akt takimi, ku u takuam dhe njohëm njëri-tjetrin, duke marrë një ndërgjegje të bashkimit të gjeneratave. Ishte gjithashtu akti i parë publik, në fakt prezantimi ynë në shoqëri si brez, ku për herë të parë ne thamë atë që po bënim dhe në mënyrë implicite atë që mendonim ”.
Momenti që po kalon ky profesion është një periudhë e shtatzënisë dhe kërkimit që do të arrihet në dialogun midis brezave të ndryshëm, duke marrë parasysh projektet dhe ngjarjet ku idetë e tyre përkojnë dhe përballen me njëra-tjetrën. Projekti më i fundit ishte prodhimi i posterëve për një ekspozitë që u zhvillua në Holandë, majin e kaluar, ku, promovuar nga revista Matiz, u prezantuan 22 ekspozues - zyra dhe individë - që përfaqësonin tendenca të ndryshme estetike.
Pas ekspozitës dhe ngjarjeve të tjera të kryera nga këta të rinj, është e mundur të përmenden disa pjesëmarrës të asaj gjenerate në hartimin e posterëve: Alejandro Magallanes, Manuel Monroy, Gustavo Amézaga dhe Eric Olivares, ata janë ata që kanë punuar më shumë në poster, megjithëse punojnë në këtë fushë të Leonel Sagahón, Ignacio Peón, Domingo Martínez, Margarita Sada, gelngel Lagunes, Ruth Ramírez, Uzyel Karp dhe Celso Arrieta, jo vetëm si krijues të posterave - pasi që do të kishte disa për t'u përmendur - por si promovues dhe të interesuar zhvillimin dhe evolucionin e këtij mediumi. Gjithashtu, duhet përmendur Duna vs Paul, një çift dizajnerësh që nuk morën pjesë në ekspozitë, por hartuan posterat për Palacio de Bellas Artes dhe José Manuel Morelos, i cili aktualisht po kryen kërkime të rëndësishme për posterin politik në Meksikë.
Disa dizajnerë kryejnë punë kolektive si La Baca, la Perla, El Cartel de Medellín duke zhvilluar tema për tolerancën, për Kubën dhe për liritë demokratike; Në punimet e tyre ata bëjnë një kritikë rigoroze, duke mësuar kështu nga njëri-tjetri, disa grupe që arrijnë prodhimin e serive, posterat e të cilave nuk janë të nënshkruara nga autorë individualë, por si kolektivë; ata kanë marrë - shumicën dërrmuese - me entuziazëm teknologjitë e reja, trendet e reja, ndikimet që vijnë nga jashtë, përmes internetit dhe mjeteve të tjera të komunikimit. Përmes procesit të reflektimit mbi modelin dhe punën kolektive, ata duan të bëjnë një poster me një sens eksperimental dhe që shërben si një propozim i ardhshëm për të ruajtur dhe ruajtur artistiken, përveç kësaj, natyrisht, për funksionin e saj si një mjet komunikimi.
Brezi i stilistëve, i lindur në vitet gjashtëdhjetë dhe gjysma e parë e viteve shtatëdhjetë, tashmë ka fituar një pjekuri profesionale, dhe megjithëse nuk mund të vendosen si një grup homogjen, sipas Leonel Sagahón, ka disa tipare që i karakterizojnë ata si brez : kërkimi i një gjuhe me një estetikë tjetër, shqetësimi për të azhurnuar mënyrën në të cilën mund të adresohen çështje me interes kombëtar dhe duan të azhurnojnë atë ligjërim, kërkimin e burimeve të reja teknologjike dhe simboleve të reja.
Të rinjtë marrin shumë nga ato që ishin bërë më parë, ata gjithashtu paraqesin pushime teknologjike dhe estetike; ne po jetojmë në një kohë ku proceset janë përshpejtuar dhe është e nevojshme të bëhet një llogari me traditën dhe modernitetin. Projektuesit duhet ta konsiderojnë qartë veten e tyre, të përdorin të gjitha mjetet ekzistuese dhe të ardhshme moderne për të vazhduar plotësimin e kësaj nevoje sociale për ikonën e komunikimit grafik.
Si përfundim, duhet të theksohet se kjo gjeneratë është në kërkim të gjuhës së vet. Në punën e tyre të vazhdueshme, në analizën e veprës, në promovimin dhe shpërndarjen e këtij mediumi, ata do të ruajnë aktualitetin dhe qëndrueshmërinë e tyre.
Iris Salgado. Ajo ka një diplomë në Dizajn të Komunikimit Grafik. Diplomuar në Uam-Xochimilco, ajo mori një diplomë master në Kreativitetin për Dizajn në Shkollën e Projektimit të Arteve të Bukura. Ai aktualisht është duke punuar në katalogun Interactive mbi "Jo të gjithë posterat janë të bukur".
Burimi: Meksika në kohën nr. 32 shtator / tetor 1999
