David Alfaro Siqueiros, i lindur më 29 dhjetor 1896, në Santa Rosalía, sot Camargo, Chihuahua, u ndriçua nga lëvizjet që formuan shekullin.
Në ethet e adoleshencës, ai u përfshi në grevë në Akademinë e San Carlos në 1911. Kjo lëvizje jo vetëm që shkaktoi një ndryshim rrënjësor dhe përfundimtar në zbatimin arsimor të artit në vend, por gjithashtu e ktheu atë në një ushtar të Ushtrisë. Kushtetuesja në Perëndim, nën komandën e Gjeneralit Manuel M. Diéguez. Me gradën e kapitenit të dytë, dhe ngjitjen e Venustiano Carranza në presidencën e Republikës, ai u dërgua në Evropë si atashe ushtarak për ambasadat e Spanjës, Italisë dhe Francës, në 1919. Ai përfitoi nga kjo periudhë për t'u takuar dhe ndërvepruar me avangardat kryesore evropiane dhe eksponentët e tyre dhe për të studiuar artin e Rilindjes, të cilin ai e kishte njohur përmes mësuesit të tij Gerardo Murillo, Doctor Atl, në Shkollën Kombëtare të Arteve të Bukura.
Në Paris, Siqueiros u takua me Diego Rivera me të cilin ndau frymën e Revolucionit Meksikan dhe krijoi një miqësi që do të zgjaste pjesën tjetër të jetës së tij. Ai u kthye në Meksikë në 1922 - me ftesë të José Vasconcelos, sekretarit të atëhershëm të Arsimit Publik - për t'u bashkuar me piktorët që bënë muralet e para në Shkollën Përgatitore Kombëtare të San Ildefonso. Për të bërë pikturën e tij të parë murale ai zgjodhi kubin e shkallëve në oborrin e "shkollës së vogël". Në fund të mandatit të tij, Vasconcelos u çlirua nga posti i tij nga Manuel Puig Cassaurang i cili u bëri presion artistëve të braktisnin militantizmin e tyre të hapur komunist. Duke mos e bërë këtë, Siqueiros dhe José Clemente Orozco u dëbuan nga muralet e tyre në të cilat Siqueiros nuk do të ktheheshin më kurrë.
Puna e përhapjes dhe aktivizmit të mendimit komunist përmes gazetës "El Machete". që shkoi nga të qenit informator për Bashkimin e Piktorëve Revolucionarë, Skulptorëve dhe Gdhendësve për të funksionuar si organi kryesor i përhapjes së Partisë Komuniste meksikane. Ata e çuan Siqueiros të kryente një fushatë të dendur për të ndërtuar dhe organizuar sindikata, duke u bërë Sekretar i Përgjithshëm i Konfederatës së Punëtorëve të Jalisco.
Në vitin 1930, Siqueiros u burgos për pjesëmarrje në demonstratat e 1 majit, më vonë u mbyll në qytetin Taxco në Guerrero. Atje ai takoi William Spratting i cili e mbështeti atë për të vazhduar pikturën. Dy vjet më vonë, Siqueiros udhëtoi në Los Anxhelos, Kaliforni, për të mbajtur ekspozita të ndryshme dhe për të dhënë klasa muralizmi në Shkollën e Artit Chouinard, të ftuar nga Millard Sheets. Ai formoi një ekip që ai e quajti Blloku Amerikan i Piktorëve dhe mësoi muralizmin duke e pikturuar atë. Ai bëri një takim mural në Rrugë, i cili u fshi menjëherë pasi kishte përfshirë njerëz me ngjyrë në temë, përveç që kishte formuar një ligjërim jashtëzakonisht politik. Ekipi i tij u rrit dhe ai u porosit një murale e re në Qendrën e Artit Plaza. Kjo murale gjithashtu shkaktoi acarim dhe u urdhërua që të fshihej fillimisht pjesërisht dhe pastaj plotësisht. Gjatë qëndrimit të tij në Kaliforni, Siqueiros tashmë ishte njohur se kishte një stil personal.
Siqueiros vazhdoi një karrierë gjithmonë të nuancuar nga aktivizmi i tij shoqëror, me personalitetin e tij si shkas për skandale dhe përplasje me autoritetet. Ishte rreth vitit 1940 kur - lindi hobi i parë meksikan për mbledhje - i cili dha tonin për një patronazh artistik të paparë në vendin tonë. Adhuruesit e rinj të artit kishin një ndjenjë të identifikuar me nacionalizmin dhe ishin pjesë e një komuniteti të veçantë biznesi meksikan që gjeti vlera të panjohura në procesin pas-revolucionar. Njëra nga këto ishte dashuria për bukurinë e shpirtit që nuk kërkon në blerjen e artit një investim me afat të caktuar, por përkundrazi mbledh një përzgjedhje të përpiktë të afiniteteve dhe emocioneve që përkthehen në një thesar për t'u ndarë me të tjerët. Licio Lagos Terán është një shembull në të cilin elementët e njëjës intime bashkohen, ku një vullnet për kombëtaren dhe universale bashkëjeton me të njëjtin pasion, një prototip i biznesmenit nacionalist që nuk lë pas dore punën racionale të popullit të tij dhe të artistëve nga përfshin papritur të kaosit.
Artisti ka ecur dorë për dore me mbrojtësin e kësaj dite, duke trashëguar tregtinë e mbledhjes për pasardhësit, qenia njerëzore ka gjetur arsye fisnike për t'u bashkuar me artin, ndër të tjera përkushtimin dhe intuitën që veprojnë brenda si një besim drejt të pamundshmes, pasi arti është mbipopulluar dhe në larminë e tij përzihet shpirtërorja dhe profania, e pastra dhe e prishura, artificialeja me natyralen. Por, për të ditur se çfarë e shtyn një individ të fitojë një vepër, është thelbësore të rishikosh profesionin e tij.
Me detyrim duhet të pyesim veten, çfarë do të kishte ndodhur me artin meksikan dhe autorët e tij, pa Licio Lagos, pa Alvaro Carrillo Gil, pa Marte R. Gómez, i cili, së bashku me të tjerët, rrezikuan burimet e tyre vetëm për shkak të besimit të tyre në të panjohurën. Çfarë do të ishte bërë për artistët tanë jo rrallë të ngarkuar nga mungesa dhe nevoja? Koleksionistët e gjysmës së parë të shekullit praktikuan patronazhin patriotik aty ku ishte në lojë miqësia me artistin, në vend se përfitimi ekonomik; ndërthurja e përditshme e fijeve sentimentale që bashkojnë detyrën e krijimit me atë të mbledhjes së asaj që krijohet. Licio Lagos Terán u gjend një pasdite në 1952 në Galerinë Misrachi me pikturën Caminantes, pikturuar nga David Alfaro Siqueiros po atë vit. Pa dyshim, i dashuruar me këtë temë, ku dy figura të veshura ecin pa një objektiv specifik, vepra pasqyron rastësinë formuese midis Lagos dhe Siqueiros. Të dy lanë provincat e tyre dhe u përballën me fat të pasigurt - si ato të çdo udhëtari -, piktura përshkruan dramën midis origjinës dhe eksodit, duke rishfaqur nostalgjinë e emigrantit, i cili kur largohet i paparashikueshëm, fillon të çuditet.
Licio Lagos Terán lindi në Cosamaloapan Veracruz në 1902, Siqueiros, në Chihuahua, të dy jetuan ngjarjet e lindjes së Republikës. E para u sensibilizua për jetën nga kapja e Portit të Veracruz të kryer nga Amerikanët e Veriut më 21 Prill 1914, ndërsa e dyta ishte djep midis vrazhdësisë së Juarista nga gjyshi i tij Antonio Alfaro, "Shtatë Edges" që kishte luftuar në ushtri të Juarezit kundër pushtimeve të huaja. Të dy u drejtuan për në kryeqytetin e vendit për të vazhduar trajnimin e tyre profesional: Licio Lagos në Fakultetin e Drejtësisë, Siqueiros në Shkollën Kombëtare të Arteve të Bukura.
Ndërsa Licio Lagos po stërvitej si avokat, Siqueiros shërbeu si një kapiten revolucionar. Në vitin 1925, Licio fitoi titullin e tij profesional dhe Siqueiros u regjistrua si muralist. Në 1929, Z. Lagos themeloi firmën e tij të këshillave ligjore për kompanitë, vite më vonë duke u bërë President i Konfederatës së Dhomave Industriale. Siqueiros ishte në kulmin e punës së tij pjellore të bashkimit. Pavarësisht nga dallimet që patën padyshim, Licio Lagos dhe David Alfaro Siqueiros krijuan një miqësi të rëndësishme. I denjë dhe i përkëdhelur, elokuent dhe mendjemprehtë, njolla që formon Caminantes përshkruan një situatë tronditëse: destinacioni i vazhdueshëm migrues i provincës për në qytete. Siqueiros gjithmonë parashikonte nevojën për të shprehur shenja elokuente në studimet që ai zhvilloi për muralet e tij, nuk është e dyshimtë që kjo pikturë i ka thënë atij shumë për atë që po kërkonte.
Licio Lagos fitoi pikturat e dyta dhe të treta nga vetë Siqueiros, ato ishin Volcán (1955) dhe Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Të dy janë futur në periudhën në të cilën Lagos këmbënguli për të marrë koleksionin më të shkëlqyer të peisazheve meksikane të njohur deri më tani. Mendohet se vepra tjetër ishte Sonrisa Jarocha, pikturuar shprehimisht nga artisti, në një përpjekje për të kapur në një vepër të vetme gjithë gjenialitetin dhe vlerësimin e gjakut të Veracruz, veçanërisht për shkak të vëzhgimit të bërë në kujtimet e tij Ata më quanin Coronelazo ( 1977), ku përshkruan ndikimin e shkaktuar nga qëndrimi i tij rinor në port dhe bashkëjetesa e tij me "gratë e bukura Jarocha".
Në vitin 1959, Siqueiros simpatizoi grevën që punëtorët hekurudhorë meksikanë kishin ndërmarrë dhe u burgos për krimin e shpërbërjes shoqërore, në Pallatin e Zi të Lecumberri, midis 1960 dhe 1964. Kur u fut në burg, kufizimet ekonomike arritën në familje dhe ekipi i ndihmës muralistëve. Pa hezitim ai shkoi te miqtë e tij; njëri prej tyre ishte Licio Lagos, i cili arriti tek ai duke blerë katër piktura të tjera origjinale. Midis këtyre El beso (1960), në të cilën një nënë ia transmeton pasionin e saj për jetën djalit të saj. Pyetja e bërë njëqind herë është se si mund të lulëzojë një vlerësim i tillë midis një komunisti radikal si Siqueiros dhe një avokati punëdhënës si Licio Lagos; përgjigja gjendet në pikturën Shpërndarja e lodrave të përdorura për fëmijët e varfër të Mezquital (1961), një ekzemplar i vërtetë i doktrinës filozofike të artit të lidhur me humanizmin. Kjo vepër përshkruan një turmë të shqetësuar dhe të dëshpëruar, të tensionuar nga dëshirat, para disa zonjave të veshura me gëzof, të cilat në këmbët e tyre mbajnë një sirtar të madh me lodra të përdorura. Midis hipokrizisë dhe dhembshurisë së rreme, Siqueiros ilustron me goditje ritmike klubin e vogël të të mirëve që mbizotëron duke u dhënë atyre që u mbeten të varfërve, diçka në të cilën Licio Lagos ra dakord me muralistin, në kuptimin që nevoja nuk duhet të përfitohet nga kotësia e pavetëdijshme, ose nga ndërgjegjja e maskuar si një dhuratë. Licio Lagos vendosi pikturën së bashku me reenaktorët e lartësuar të bukurisë në paqen e shtëpisë së tij, e cila zbulon mure të bashkangjitura me kthjelltësinë e ndërtuesit të saj.
Tri litografi plotësojnë koleksionin. E para është segmenti i muralit Muerte al Invasor, pikturuar nga Siqueiros në Chillán, Kili, ku kokat e Galvarino dhe Francisco Bilbao bashkohen në një britmë rebelimi kundër pushtimeve të perandorisë dhe nënshtrimit indigjen në të cilin Siqueiros demonstron vlerësimin e tij nga Lagos në dedikimin: “Për avokatin Licio Lagos, me miqësinë e ripërtërirë të autorit. Në prag të vitit të ri 1957. " Një tjetër është Njeriu i lidhur me pemën nga e cila dalin studime që më vonë do të funksiononin për Poliforum.
Më shumë se njëqind vjet pas Siqueiros dhe Licio Lagos, qetësia me të cilën dy qenie të ndryshme ndanë distancat e tyre me një pretekst të frikshëm, nuk pushon së na mahnituri: dashuria për artin, pasioni për thelbin kompleks sublim të njeriut.
