Prodhimi fotografik i shekullit të 19-të ka si karakteristikë të veçantë larminë e madhe të proceseve të përdorura për kapjen dhe fiksimin e imazheve: daguerreotipet, ambrotipet, tintipet, shtypjet e karbonit dhe goma të bikromuara janë vetëm disa prej tyre.
Kjo gamë e gjerë e proceseve mund të ndahet në dy grupe: ato që prodhuan një imazh të vetëm - gjithashtu quhet një imazh kamera dhe që kishin vijën e tyre të origjinës në daguerotipi - dhe ato që lejuan riprodhimin e shumëfishtë - nga një matricë negative e marrë në dhomën e errët-, origjina e së cilës i referohet kalotipit.
Nga grupi i dytë - ato që bënë të mundur riprodhimin e shumëfishtë - bien në sy dy teknika shtypije: shtypja me kripë ose letër të kripur dhe letër albuminoze. Krijuesi i të parit ishte Henry Fox-Talbot, i cili mori fotografitë e tij me anë të një letre dylli negativ. Nga ana tjetër, shtypja e albumeve ishte një teknikë me të cilën u bënë 85% e imazheve të prodhuara në shekullin e 19-të, që do të thotë se pjesa më e madhe e trashëgimisë fotografike të vendit tonë - që korrespondon me atë shekull - është gjenden në këtë proces.
Letra e albumeve ishte një nga materialet e para të përdorura për të shtypur pozitive, dhe në 1839 Louis Blanquart-Evrard u përpoq ta bënte atë duke marrë procesin e bërjes së negativave të qelqit nga Niépce de St. Victor, substrati i së cilës ishte albumina e sensibilizuar me kripëra argjendi. . Në këtë mënyrë, Louis kreu eksperimente me këtë lloj koloidi dhe e aplikoi atë në fletë letre, duke përmirësuar rezultatin e kalotipave të Henry Fox Talbot, për të bërë më vonë shtypje fotografike dhe për të paraqitur rezultatet e tij në Akademinë Franceze të Shkencave (maj 27 e vitit 1850). Sidoqoftë, përdorimi i tij po zvogëlohej për faktin se fotografët profesionistë - të vetmit që e përdorën atë - morën rezultate më të mira me letra të emulguara për shtypje direkte (kolodion ose xhelatinë).
Një nga vështirësitë më të mëdha në prodhimin e letrës së albuminës ishte se kur letra sensibilizohej me nitrat argjendi, ajo nganjëherë binte në kontakt me letrën përmes shtresës së albuminës, dhe nëse letra nuk ishte prej me cilësi të mirë, nitrati reagoi kimikisht duke shkaktuar pika të zeza ose njolla në sipërfaqen e figurës. Një faktor tjetër problematik ishte shkalla e papastërtisë së letrës dhe substancave të madhësisë, pasi që në tonifikimin ose tonifikimin e imazheve të marra në letrën e albuminës ato mund të prodhonin ndryshime kromatike. Kështu, megjithëse prodhimi i letrës së albuminës ishte dukshëm i thjeshtë, ajo paraqiti vështirësi të dukshme. Sidoqoftë, kishte prodhues që shisnin letër albumine me cilësi të mirë, fabrikat më të njohura ishin ato në Gjermani - kryesisht ato në Dresden -, në të cilat miliona vezë konsumoheshin çdo vit për këtë industri.
"Receta" për të bërë letër, si dhe sensibilizimi pasues i saj me kripëra argjendi, përshkruhet nga Rodolfo Namias në 1898:
Vezët çahen me kujdes dhe albumina ndahet nga e verdha; kjo e fundit shitet në dyqanet e dorezave dhe në pastiçeritë. Albumina e lëngshme më pas shndërrohet në thekon, ose me dorë ose me makina speciale, dhe pastaj lihet të pushojë: pas disa orësh bëhet përsëri e lëngshme dhe grimcat membranore ndahen mirë. Albumina e lëngshme që merret nuk duhet të përdoret menjëherë, por duhet të lejohet të fermentohet pak, sepse kjo jep një shtresë shumë më të lehtë të imazhit […] zakonisht lihet [fermentohet], siç është për tetë ose dhjetë ditë , dhe në sezonin e ftohtë deri në pesëmbëdhjetë ditë; nga aroma e përzier që jep, mund të llogaritet momenti kur arriti kufirin e tij të vetëm. Fermentimi më pas ndalet me shtimin e një sasie të vogël të acidit acetik dhe filtrohet. Para se të përdorni këtë albuminë, duhet të shtohet një sasi e caktuar e klorurit alkali. Qëllimi i këtij kloruri është të krijojë, në sensibilizimin e letrës, formimin e klorurit të argjendit së bashku me shtresën e albuminës, dhe ky klorur argjendi përbën pikërisht, së bashku me albuminën e argjendit, lëndën e ndjeshme.
Aktualisht ne e dimë që albumina ishte vendosur në kontejnerë të bërë me pllaka zinku, dhe në të notonin fletët e letrës speciale me cilësi të shkëlqyeshme dhe peshë të ulët që ata donin të përgatisnin. Fleta ishte zhytur në këtë banjë, duke e mbajtur atë në dy kënde të kundërta dhe ulet ngadalë, duke shmangur sa më shumë të jetë e mundur formimin e flluskave; pas një ose dy minutash ajo u hoq dhe u var për të tharë. Në përgjithësi, gjethet ishin proteina të dyfishta, kështu që ato kishin shtresën më të shkëlqyeshme dhe homogjene të mundshme.
Pasi të thahej, letra duhej të ishte saten për të rritur shkëlqimin e sipërfaqes. Nëse procesi do të kryhej si duhet, do të merrej një letër albuminoze me një erë mjaft të pakëndshme (karakteristika kryesore e një letre të përpunuar mirë). Letra tashmë proteinike ishte mbështjellë me pako që mbaheshin në një vend të thatë për sensibilizimin e mëvonshëm. Kjo u krye një ose dy ditë para përdorimit të tij, megjithëse në mes të viteve 1850 (J.M. Reilly, 1960) ishte e mundur që të blihej tashmë e sensibilizuar dhe e paketuar në disa ambiente tregtare.
Për sensibilizim, u përdor një solucion 10% nitrat argjendi me ujë të distiluar; Më pas, përzierja u derdh në një kovë prej porcelani dhe nën emetimin e një drite të dobët artificiale (llambë gazi ose vaji, asnjëherë flaktë), fleta e albuminës u notua në banjën e argjendit për dy ose tre minuta; më në fund u tha për të njëjtën mënyrë si kur ishte albuminë, por tani në errësirë të plotë. Sapo të thahet, letra u zhyt në një tretësirë të acidit citrik 5% për një ose dy minuta dhe pastaj u kullua dhe u tha mes letrës filtruese. Pasi të jenë tharë, gjethet janë paketuar për përdorim të mëvonshëm, ose ato janë mbështjellë, me pjesën proteinike të kthyer nga jashtë, në një strukturë cilindrike që ishte e mbështjellë me letër. Po kështu, letra e sensibilizuar u ruajt në një vend të thatë (M. Carey Lea, 1886).
Për të kryer shtypjen fotografike në këtë lloj letre, u kryen hapat e mëposhtëm:
a) Letra e albuminës së sensibilizuar ishte e ekspozuar ndaj rrezeve të diellit në kontakt me negativin, i cili mund të jetë qelqi me një substrat albumini, qelqi me kolodion, ose me xhelatinë.
b) Përshtypja u shpëlarë nën ujë të rrjedhshëm.
c) intshtë intonuar, përgjithësisht me një tretësirë të klorurit të arit.
d) fiksuar me Thiosulfate natriumi.
f) Më në fund, ajo u la dhe u vendos në racks për tharje.
Printimet e para të albuminave ishin me sipërfaqe të matte dhe sipërfaqet me shkëlqim e bënë paraqitjen e tyre në mesin e viteve 1950. Me futjen e fotografisë stereoskopike dhe cartes de visite ("kartat e vizitës"), letra e albumeve pati lulëzimin e saj më të madh (1850-1890).
Për komercializimin e tyre, këto imazhe u montuan në mbështetëse ndihmëse të ngurtë dhe u ngjitën me niseshte, xhelatinë, arabisht, dekstrin ose albuminë (JM Reilly, op. Cit), si për arsye teknike ashtu edhe për estetikë, që nga lloji i letrës së përdorur në Shtypja fotografike, siç u diskutua tashmë, ishte shumë e hollë. Imazhet e montuara nganjëherë vendoseshin në albume, dhe herë të tjera, mbaheshin në pako ose zarfe, në të cilat ato zakonisht tentonin të rrotulloheshin ose rrudheshin, gjë që ndodh me materialin që është objekt i këtij studimi.
Këto printime të albuminave të pa montuara ishin shumë të rrudhura ose të rrudhura për shkak të ndryshimeve në lagështinë dhe temperaturën që mund të ndodhnin në vendin ku ishin ruajtur para mbërritjes së tyre në Bibliotekën e Fotove INAH, gjë që gjithashtu shkaktoi zbehje të përshpejtuar të disa imazheve .
Në fakt, problemet që rrjedhin nga rrokullisja e letrës së albumeve u raportuan në manualet e para për përpunimin e këtij lloji të letrës fotografike, dhe gjithashtu zgjidhja e tij, e cila konsistonte në fiksimin e shtypjeve në mbështetëse dytësore të kartonit të ngurtë, megjithëse kjo zgjidhje funksionoi vetëm nëse kaçurrela ishte e lehtë (JM cit.).
Dredha-dredha e letrës shkaktohet nga ndryshime të lagështisë në mjedis, pasi thithja e saj është më pak në substratin e albuminës sesa në mbështetësin e letrës, gjë që bën që fijet mbështetëse të fryhen për shkak të ndryshimit në tensione.
Stabiliteti kimik dhe fizik i këtij procesi fotografik është shumë i ulët, gjë që i bën imazhet e prodhuara me këtë teknikë shumë të ndjeshme ndaj përkeqësimit, si për shkak të faktorëve mjedisorë dhe të brendshëm të dhënë nga karakteristikat e albuminës dhe argjendit fotolitik të imazhit të prodhuar nga shtypje direkte.
Megjithëse ka studime mbi faktorët që ndryshojnë jetën e këtij lloji të shtypjeve, të cilat propozojnë disa metoda për të vonuar përkeqësimin, nuk ka një vizion global të problemit që lejon të ruhen në një mënyrë integrale printimet fotografike të prodhuara nga proceset e përmendura tashmë.
Fotografi Biblioteka INAH ka një koleksion prej afro 10,000 copë në letër albuminoze, të gjitha me vlera të mëdha, kryesisht përsa i përket peizazhit dhe portreteve. Disa fotografi të këtij koleksioni janë në një gjendje të avancuar të përkeqësimit - megjithë kushtet e qëndrueshme të ruajtjes -, për të cilat u krijua një program pune mekanik i restaurimit që do të lejonte shpëtimin e këtyre pjesëve dhe shpërndarjen e tyre. Në restaurimin mekanik, zbatohen teknikat e adaptuara të përdorura në restaurimin e dokumenteve, të cilat shërbejnë për të rikuperuar "integritetin" dhe vazhdimësinë fizike të mbështetjes, megjithëse kur bëhet fjalë për ndërhyrje në substratin ose imazhin, ballafaqohen probleme serioze, pasi që teknikat dhe materialet e përdorura nuk janë në përputhje me standardet themelore të një ndërhyrje restauruese. Nga ana tjetër, metodat kimike nuk janë të zbatueshme në këtë lloj shtypi, pasi ato modifikojnë strukturën molekulare të argjendit që formon imazhin (nga argjendi fotolitik në argjend filamentar), duke ndryshuar tonin, një proces që është i pakthyeshëm.
Kështu është bërë si më poshtë:
a) regjistrimi Photographic i origjinalit mbështjellë pjesë para trajtimit.
b) fizike dhe analiza kimike e strukturës së printime albuminë.
c) Sapo të kryhej analiza e copave, ato i nënshtroheshin një metode të ftohtë lagështimi, e cila kur rrit përqindjen e ujit në peshë në strukturën e secilës pjesë do të tentonte t'i zgjidhte ato.
d) Ne vazhduam të thajmë dhe rindërtojmë planin origjinal të fotografive me anë të një shtypëse letre.
e) Më në fund, secili u montua në një mbështetje të ngurtë ph neutrale, e cila ndihmon në ruajtjen e strukturës së saj origjinale, duke shmangur reagimet e mundshme kimike si në mbështetësin primar ashtu edhe në imazh (venitje, njolla, etj.).
Duhet të theksohet se detyrat e shpëtimit dhe ruajtjes së koleksioneve të imazheve fotografike janë thelbësore për të kuptuar se fotografia është në thelb kujtesa grafike e një shoqërie, një kombi, dhe jo vetëm rezultat i një procesi fotokimik ose një takimi me thanatos.
