Kur vizitojmë Kryetarin e Bashkisë Museo del Templo në Mexico City nuk mund të shmangim befasimin me pritjen e dy personazheve me madhësi jetësore të veshur çuditërisht, të cilët na bëjnë përshtypje me cilësinë e tyre të shkëlqyeshme skulpturore dhe forcën përfaqësuese.
Disa nga pyetjet që, pa dyshim, këto skulptura ngrenë në mendjet e vizitorëve në Muze duhet të jenë: Kush përfaqësojnë këta burra? Çfarë do të thotë veshja e tij? Nga çfarë janë bërë? Pra, a u gjetën ata? Ne cilin vend Kur? Si do ta bënin? Dhe kështu me radhë. Më tej do të përpiqem t'u përgjigjem disa prej këtyre të panjohurave; Disa prej tyre na sqarohen nga studiuesit e lëndës, të tjerët, vetë vëzhgimi i pjesëve.
Ato janë dy skulptura qeramike strukturore të barabarta, por jo identike; secili përfaqëson një Luftëtar të Shqiponjës ”(ushtarë të diellit, anëtarë të një prej urdhrave më të rëndësishëm ushtarakë në shoqërinë Aztec) dhe u gjetën në dhjetor 1981 gjatë gërmimeve të Kryetarit të Bashkisë Templo, në Shtojcën e Luftëtarëve të Shqiponjës.
Highlyshtë shumë e vështirë që këto pjesë të jenë krijuar me qëllim që t'i japin sitit një detaj estetik. Padyshim, artisti duhet t’i ketë konceptuar si përfaqësime, jo të luftëtarëve, por të thelbit të tyre: burra plot krenari që i përkasin këtij grupi të zgjedhur, plot forcë dhe guxim të kërkuar për të qenë protagonistë të bëmave të mëdha ushtarake dhe me guximin butësi dhe mençuri të mjaftueshme për të ruajtur forcën e perandorisë. I vetëdijshëm për rëndësinë e këtyre personazheve, artisti nuk shqetësohej për përsosmërinë në detajet e tyre të vogla: ai e la dorën të lirë për të përfaqësuar forcën, jo bukurinë; ai formoi dhe modeloi baltën në shërbim të përfaqësimit të cilësive, pa çmueshmërinë e teknikës, por pa e lënë pas dore atë. Vetë pjesët na tregojnë për dikë që e dinte zanatin e tyre, duke pasur parasysh cilësinë e prodhimit të tyre dhe zgjidhjet që kërkonte një punë e kësaj madhësie.
Vendndodhja
Siç e kemi thënë tashmë, të dyja skulpturat u gjetën në Eagle Warriors Enclosure, selia ekskluzive e këtij grupi luftëtarësh fisnikë. Për të dhënë një ide të vendit, është e rëndësishme të dini se si është strukturuar në mënyrë arkitektonike kjo sit madhështore. Rrethimi përbëhet nga disa dhoma, shumica e të cilave kanë mure të pikturuara dhe një lloj "stol" guri (me një lartësi prej 60 cm) që del afërsisht 1 m larg tyre; përpara këtij "stoli" është një procesion i luftëtarëve polikromë. Në hyrjen në dhomën e parë, që qëndronin në trotuare dhe anonin hyrjes, ishin këta Luftëtarë Shqiponjë të përmasave natyrore.
Prezantimi i tij
Me një gjatësi prej 1.70 m dhe një trashësi maksimale prej 1.20 në lartësinë e krahëve, këto karaktere janë zbukuruar me atributet e rendit luftëtar. Kostumet e tyre, të ngushta për trupin, janë paraqitja e stilizuar e një shqiponje që mbulon krahët dhe këmbët, këto të fundit deri poshtë gjunjëve, ku shfaqen kthetrat e zogut. Këmbët janë të mbushura me sandale. Krahët e përkulur projektohen përpara, me një shtrirje drejt anëve që përfaqëson krahët, të cilët mbajnë pupla të stilizuara në të gjithë. Veshjet e tij imponuese përfundojnë në një përkrenare elegante në formën e kokës së shqiponjës me sqep të hapur, nga e cila del fytyra e luftëtarit; ka perforacione në vrimat e hundës dhe në veshët e veshit.
Shtjellimi
Si trupi ashtu edhe fytyra ishin të mbrujtura, sepse brenda mund të shihnim gjurmët e gishtit të artistit që vendosi baltën me presion për të arritur një shtresë të trashë dhe uniforme. Për krahët ai me siguri e shtriu baltën dhe i rrokullisi për t'i formuar dhe më vonë i bashkoi me trupin. "Përkrenarja", krahët, stilizimet e pendës dhe kthetrat u modeluan veçmas dhe iu shtuan trupit. Këto pjesë nuk ishin zbutur në mënyrë të përsosur, ndryshe nga pjesët e dukshme të trupit, të tilla si fytyra, duart dhe këmbët. Për shkak të dimensioneve të saj, puna duhej të kryhej në pjesë, të cilat bashkoheshin me anë të "thumba" të bëra nga e njëjta argjilë: një në bel, një tjetër në secilën këmbë në gju dhe e fundit në kokë. ka qafë shumë të gjatë.
Këto figura ishin në këmbë, siç e kemi thënë tashmë, por nuk e dimë deri më tani se si u mbajtën në këtë pozicion; Ata nuk ishin mbështetur në asgjë dhe brenda këmbëve - pavarësisht se ishin të zbrazëta dhe disa vrima në shputat e këmbëve - nuk u gjet asnjë shenjë e materialit që do të fliste për një strukturë të brendshme. Nga qëndrimi i duarve të tyre, do të guxoja të mendoja se ata mbanin instrumente lufte - të tilla si heshta - që ndihmuan në ruajtjen e pozicionit.
Sapo secila nga pjesët e saj të ishte pjekur dhe montuar së bashku, skulpturat u vendosën direkt në vendin që do të zinin në Rrethim. Me të arritur në qafë, ishte e nevojshme të mbushnit gjoksin me gurë për t'i dhënë asaj një pikë mbështetëse nga brenda, dhe pastaj më shumë gur u fut në gropat që janë në lartësinë e shpatullave për ta siguruar atë në vendin e duhur.
Për t'i ngjarë pendës së shqiponjës, një shtresë e trashë llaçi (një përzierje gëlqereje dhe rëre) u vendos në kostum, duke i dhënë secilës "pendë" një formë individuale dhe e njëjta gjë u bë për të mbuluar gurët që mbështesnin qafën dhe t'i jepnin asaj një pamje njerëzore. . Ne gjithashtu gjetëm mbetje të këtij materiali në "përkrenaren" dhe këmbët. Lidhur me pjesët e trupit të ekspozuara, ne nuk gjetëm mbetje që do të na lejonin të pohonim nëse ishin të mbuluara apo ishin polikrom direkt mbi baltë. Luftëtari në anën veriore pothuajse ruajti totalisht llaçin e kostumit, por jo atë në anën jugore, i cili ka vetëm disa gjurmë të kësaj dekorimi.
Padyshim, kulmi në përpunimin e këtyre punimeve ishte polikromi i tyre, por fatkeqësisht kushtet e varrimit të tyre nuk ishin të favorshme për ruajtjen e tij. Megjithëse aktualisht mund të mendojmë vetëm për një fazë të asaj që ishte konceptimi total i artistit, këto pjesë janë akoma të bukura pa frymë.
Shpëtimi
Që nga zbulimi, në dhjetor 1981, arkeologu dhe restauruesi filluan një punë të përbashkët shpëtimi, pasi që trajtimi i ruajtjes duhet të zbatohet që nga momenti i gërmimit të një pjese, në mënyrë që të ruhen të dy objektet. në integritetin e saj material si materiale të mundshme që lidhen me të.
Skulpturat ishin në pozicionin e tyre origjinal, pasi ato ishin të mbuluara me një mbushje dheu për t'i mbrojtur ato kur kryen ndërtimin e fazës tjetër. Fatkeqësisht, pesha e konstruksioneve në copa, së bashku me faktin se ato paraqisnin një shkallë të ulët të shkrepjes (e cila heq fortësinë e qeramikës), i bënë ato të çaheshin, duke pësuar thyerje të shumta në të gjithë strukturën e tyre. Për shkak të llojit të thyerjeve (disa prej tyre në mënyrë diagonale), mbetën "thekon" të vogla, të cilat -për të marrë një rikuperim total të materialit që i kompozon ato- kërkuan një trajtim para se të vazhdonin ngritjen e tyre. Pjesët më të prekura ishin kokat, të cilat u fundosën dhe humbën formën e tyre plotësisht.
Si lagështia e shkaktuar nga mbushja e gurëve dhe jodit dhe shkrepja e dobët e bënë qeramikën një material të brishtë. Gjatë disa ditëve, mbushja pastrohej gradualisht, duke pasur kujdes gjatë gjithë kohës për të ruajtur nivelin e lagështisë, pasi një tharje e papritur mund të kishte shkaktuar dëme më të mëdha. Kështu, fragmentet u shkëputën ndërsa lëshoheshin, fotografia dhe regjistrimi i vendosjes së tyre paraprin çdo veprim. Disa prej tyre, ata që ishin në gjendje të hiqeshin, u vendosën në kuti në një shtrat pambuku dhe u transportuan në punëtorinë e restaurimit. Në ato më të brishtat, të tilla si ato që kishin "pllaka" të vogla, ishte e nevojshme të mbulohej, centimetër pas centimetri, disa zona me leckë garze të bashkuara me emulsion akrilik. Pasi ajo pjesë ishte tharë, ne ishim në gjendje t'i zhvendosim ato pa humbje të materialit. Pjesë të mëdha, të tilla si trungu dhe këmbët, u fashuan në mënyrë që t'i mbështesnin ato dhe kështu të imobilizonin përbërësit e vegjël të pushimeve të shumta.
Problemi më i madh që kishim në dekorimin e luftëtarit në anën veriore, i cili ruan një sasi të madhe pendësh llaçi që, kur ishin të lagura, kishin qëndrueshmërinë e një paste të butë që nuk mund të prekej pa humbur formën e saj. Ajo u pastrua dhe konsolidua me një emulsion akrilik ndërsa niveli i tokës ulej. Sapo llaçi të fitonte fortësi gjatë tharjes, nëse do të ishte në vend dhe gjendja e qeramikës e lejonte atë, ajo do të bashkohej me të, por kjo nuk ishte gjithmonë e mundur sepse shumica e saj ishte jashtë fazës dhe me një shtresë të trashë toka mes tyre, kështu që ishte më mirë që së pari të vendosnit llaçin në vend dhe pastaj ta hiqni atë për ta ripozicionuar gjatë procesit të restaurimit.
Puna e shpëtimit të një pjese në këto kushte nënkupton kujdesin për çdo detaj për të ruajtur të gjitha të dhënat që puna kontribuon në aspektin e saj si një dokument historik, dhe gjithashtu për të rimarrë të gjithë materialin që e përbën atë dhe për të arritur rindërtimin e saj estetik. Kjo është arsyeja pse ndonjëherë kjo punë duhet të kryhet shumë ngadalë, duke aplikuar trajtimin në zona të vogla për të lejuar që materiali të rikuperojë qëndrueshmërinë e duhur dhe të ndërhyjë në të pa rrezik dhe ta transferojë atë në vendin ku do të zbatohen metodat përkatëse të ruajtjes dhe restaurimit.
Restaurimi
Duke pasur parasysh dimensionet e punës dhe shkallën e fragmentimit të saj, pjesët u punuan paralelisht me shpëtimin, pasi arritën në punëtori. Para tharjes së lagështisë së fituar, secila pjesë është larë me ujë dhe detergjent neutral; më vonë njollat e lëna nga kërpudhat u hoqën.
Me të gjithë materialin të pastër, si qeramikën ashtu edhe llaçin, ishte e nevojshme të aplikohej një mjet konsolidues për të rritur rezistencën e tij mekanike, domethënë të futesh në strukturën e saj një rrëshirë që gjatë tharjes do të jepte një fortësi më të madhe se origjinali, i cili, siç është A e përmendëm, po mungonte. Kjo u bë duke zhytur të gjitha fragmentet në një tretësirë Ir të një kopolimer akrilik në një përqendrim të ulët, duke i lënë në këtë banjë për disa ditë - varësisht nga trashësitë e tyre të ndryshme - për të lejuar depërtimin e plotë. Më pas ato liheshin të thaheshin në një ambient të mbyllur hermetikisht për të shmangur avullimin e përshpejtuar të tretësit, i cili do ta tërhiqte materialin konsolidues në sipërfaqe, duke e lënë bërthamën të dobët. Ky proces është shumë i rëndësishëm sepse pasi të mblidhet, pjesa peshon shumë, dhe pasi nuk është më në përbërjen e saj origjinale, është më e prekshme. Më pas, secili fragment duhej të rishikohej sepse shumë prej tyre kishin çarje, në të cilën u aplikua një ngjitës në përqendrime të ndryshme për të arritur një bashkim të përsosur.
Pasi të ishin eliminuar të gjitha pikat e dobëta të materialit, fragmentet u përhapën në tavolina sipas pjesës me të cilën ato korrespondonin dhe filloi rindërtimi i formës së tyre, duke bashkuar fragmentet me një acetat polivinil si ngjitës. Duhet të theksohet se ky është një proces shumë i përpiktë, pasi që secili fragment duhet të bashkohet në mënyrë të përsosur në përputhje me rezistencën dhe pozicionin e tij, pasi kjo ka pasoja kur përfshihen fragmentet e fundit. Ndërsa puna përparonte, ajo u bë më e komplikuar për shkak të peshës dhe dimensioneve që po merrte: ishte shumë e vështirë për të arritur pozicionin e duhur gjatë tharjes së ngjitësit, e cila nuk është e menjëhershme. Për shkak të peshës së madhe të krahëve dhe supozimit, bashkimi i tyre me bagazhin duhej të bëhej me një variant, meqenëse u ushtruan forca që pengonin ngjitjen e tyre. Për më tepër, muret e zonës së bashkimit që korrespondonin me bagazhin ishin shumë të holla, kështu që ekzistonte rreziku që ato të lëshoheshin kur krahët të bashkoheshin. Për këto arsye, u bënë vrima në të dy pjesët dhe në secilën anë të nyjeve, dhe duke përfituar nga fakti që krahët kanë një vrimë përgjatë gjithë gjatësisë së tyre, shufrat prej çeliku të pandryshkshëm u futën për të shpërndarë forcat. Një ngjitës më i fortë u vendos në këto nyje për të siguruar, me mjete të ndryshme, një lidhje të qëndrueshme.
Pasi u rikuperua forma integrale e skulpturave, pjesët që mungonin - cilat ishin më të paktat - u zëvendësuan dhe të gjitha nyjet u riparuan me një pastë të bazuar në fibra qeramike, kaolinë dhe një acetik polivinil. Kjo detyrë u krye me qëllimin e dyfishtë të rritjes së rezistencës strukturore dhe në të njëjtën kohë të paturit e një baze për aplikimin pasues të ngjyrës në këto vija të ndërprerjes, duke arritur kështu lidhjen vizuale të të gjitha fragmenteve kur vërehet nga një distancë normale e ekspozimit. Më në fund, llaçet që ishin ndarë në kohën e shpëtimit u vendosën në vend.
Meqenëse pjesët nuk qëndrojnë më vete, një strukturë e brendshme e shufrave prej çeliku të pandryshkshëm dhe fletëve metalike të vendosura në pikat e kryqëzimit të embonëve u krijuan për t'u ekspozuar, në një mënyrë të tillë që thumba të mbështesin strukturën që shpërndan pesha dhe fiksimi i tij në një bazë.
Më në fund, falë punës së bërë, skulpturat janë ekspozuar në Muze. Tani mund të vlerësojmë, përmes njohurive teknike dhe ndjeshmërisë së artistit, atë që lufta, fuqia dhe krenaria e një perandorie të madhe do të thoshte për Aztekët.
Burimi: Meksika në kohën nr. 5 shkurt-mars 1995
