Trashëgimia e jashtëzakonshme e organeve barok meksikane është, pa dyshim, një nga thesaret më elokuente në historinë e artit dhe organizmit universal.
Mbërritja në Meksikë e Hernán Cortés në shekullin e 16-të shënon një fazë të re në zhvillimin e muzikës dhe arteve në përgjithësi, duke shfaqur një art të ri: organizatorin. Që nga fillimi i Kolonisë, sistemi i ri muzikor i zbatuar nga Spanjollët dhe i transformuar nga ndjeshmëria e Meksikanëve do të formonte një pjesë themelore në evolucionin e muzikës në Meksikë. Peshkopi i parë i Meksikës, grindja Juan de Zumárraga, ishte përgjegjës për dhënien e udhëzimeve të sakta për misionarët për mësimin e muzikës dhe për përdorimin e saj si një element themelor në procesin e konvertimit të vendasve. Dhjetë vjet pas rënies së Tenochtitlan, një organ u importua nga Sevilja, në 1530, për të shoqëruar korin që Fray Pedro de Cante, i cili ishte nga një kushëri i caktuar i Carlos V, kishte nën tutelë në Texcoco.
Kërkesa për organe u rrit në fund të shekullit të 16-të, për shkak të përpjekjeve të klerit laik për të kufizuar numrin e instrumentistëve. Ky qëndrim i klerit përkoi me një reformë të rëndësishme të muzikës në shërbim të kishës spanjolle, si pasojë e rezolutave të Këshillit të Trent (1543-1563) që rezultuan në Philip II përjashtimin e të gjitha instrumenteve nga Chapel Royal, me përjashtim të organ
Ableshtë i jashtëzakonshëm fakti që para se të New York, Boston dhe Filadelfia të konstituoheshin si koloni, Mbreti i Spanjës kishte shpallur tashmë një dekret në 1561 që ndalon numrin e tepërt të muzikantëve autoktonë të punësuar në kishat meksikane, "… përndryshe kisha do të falimentonte… ”.
Ndërtimi i organeve lulëzoi në Meksikë që nga kohërat shumë të hershme dhe me një nivel të lartë cilësie në prodhimin e tij. Në 1568, këshilli i qytetit të Mexico City shpalli një dekret bashkiak në të cilin thuhej: "... një prodhues instrumentesh duhet të tregojë përmes një ekzaminimi se është i aftë të ndërtojë organin, spinetin, manokordion, lahutën, llojet e ndryshme të vjollcave dhe qestes ... çdo katër muaj një oficer shqyrton instrumentet e ndërtuara dhe konfiskon të gjithë ata që nuk kishin një nivel të lartë cilësie në mjeshtëri ... ”Përmes historisë muzikore të Meksikës, është e mundur të verifikohet se si Organi luajti një rol shumë të rëndësishëm që nga origjina e Kolonisë dhe shkëlqimi i organizmit meksikan vazhdoi edhe gjatë periudhave më të trazuara të historisë meksikane, përfshirë periudhën e pavarësisë në shekullin e 19-të.
Territori kombëtar ka një trashëgimi të gjerë të organeve barokë të ndërtuar kryesisht gjatë shekujve 17 dhe 18, por ka instrumente të mrekullueshëm që datojnë nga shekulli i 19-të dhe madje edhe në fillim të 20-të, të prodhuar në përputhje me parimet e artit të organeve që mbizotëruan gjatë sundimit spanjoll. . Vlen të përmendet në këtë pikë dinastia Castro, familja e prodhuesve të organeve Puebla që patën ndikimin më të madh në rajonin e Puebla dhe Tlaxcala në shekujt 18 dhe 19, me prodhimin e organeve me cilësi shumë të lartë, të krahasueshme me prodhimin më të zgjedhur evropian. të kohës së tij.
Mund të thuhet, si rregull i përgjithshëm, që organet meksikane ruajtën karakteristikat e organit klasik spanjoll të shekullit të 17-të, duke i kapërcyer ato me një karakter të theksuar autokton që identifikojnë dhe karakterizojnë organizmin e shquar meksikan në një kontekst universal.
Disa karakteristika të organeve barok meksikane mund të shpjegohen në terma të përgjithshëm si më poshtë:
Instrumentet zakonisht janë me madhësi të mesme dhe me një tastierë të vetme me katër oktavë zgjatje, ato kanë nga 8 deri në 12 regjistra të ndarë në dy gjysma: bas dhe treshe. Regjistrat e përdorur në përbërjen e tij fonike-muzikore janë të një larmie të madhe, në mënyrë që të garantojnë efekte dhe kontraste të caktuara akustike.
Regjistrat e kallamave të vendosur horizontalisht në fasadë janë praktikisht të pashmangshëm dhe kanë një ngjyrë të shkëlqyeshme, këto gjenden edhe në organet më të vogla. Kutitë e organeve janë me interes të madh artistik dhe arkitektonik, dhe fyellët e fasadës shpesh pikturohen me motive lulesh dhe maska groteske.
Këto instrumente kanë disa efekte speciale ose regjistra aksesorë që zakonisht quhen zogj të vegjël, daulle, kambana, kambana, sirena, etj. E para përbëhet nga një grup fyellësh të vegjël të zhytur në një enë me ujë, kur shkaktohet imiton cicërimat e zogjve. Regjistri i kambanave përbëhet nga një seri këmbanash të goditura nga çekanë të vegjël të vendosur në një rrotë rrotulluese.
Vendosja e organeve ndryshon në përputhje me llojin e arkitekturës së kishave, famullive ose katedraleve. Në një mënyrë të përgjithshme, mund të flasim për tre periudha në zhvillimin e arkitekturës fetare gjatë periudhës koloniale, midis 1521 dhe 1810. Secila prej këtyre fazave ndikoi në zakonet muzikore dhe rrjedhimisht në vendosjen e organeve në planin arkitektonik.
Periudha e parë përfshin nga 1530 deri në 1580 dhe korrespondon me ndërtimin e konventave ose institucioneve monastike, në këtë rast kori ndodhet në një galeri mbi hyrjen kryesore të tempullit, organi ndodhet shpesh në një galeri të vogël të shtrirë në njërën anë. i korit, një shembull klasik do të ishte vendosja e organit në Yanhuitlán, Oaxaca.
Gjatë shekullit të shtatëmbëdhjetë ne gjetëm një bum në ndërtimin e katedraleve të mëdha (1630-1680), me një kor qendror zakonisht me dy organe, një në anën e ungjillit dhe tjetrin në anën e letrës, siç është rasti i katedraleve. nga Mexico City dhe Puebla. Në shekullin e 18-të ndodhi shfaqja e famullive dhe e bazilikave, në këtë rast ne përsëri gjejmë organin në korin e sipërm mbi hyrjen kryesore, i lidhur zakonisht me murin verior ose jugor. Disa përjashtime janë kisha e Santa Prisca në Taxco, Guerrero ose kisha e Kongregacionit, në qytetin e Querétaro, në këtë rast organi ndodhet në korin e sipërm, përballë altarit.
Gjatë periudhës koloniale dhe madje edhe në shekullin e 19-të ka pasur një përhapje të madhe të organizmit profesional, ndërtimit dhe punëtorive në Meksikë. mirëmbajtja e instrumenteve ishte një aktivitet i rregullt. Në fund të shekullit të 19-të dhe veçanërisht në shekullin e 20-të, Meksika filloi të importonte organe nga vende të ndryshme, kryesisht nga Gjermania dhe Italia. Nga ana tjetër, perandoria e organeve elektronike (elektrofonët) filloi të përhapet, kështu që arti i organizmit ra në mënyrë dramatike, dhe bashkë me të edhe mirëmbajtja e organeve ekzistuese. Problemi me futjen në Meksikë të organeve elektrike (organeve industriale) është se ajo krijoi një brez të tërë organistësh industriale, gjë që shkaktoi shkëputje me praktikat dhe teknikat e ekzekutimit tipike të organeve barok.
Interesi për studimin dhe konservimin e organeve historike lind si pasojë logjike e rizbulimit të muzikës së hershme në Evropë, kjo lëvizje mund të vendoset afërsisht midis viteve pesëdhjetë dhe gjashtëdhjetë të këtij shekulli, duke ngjallur interes të madh te muzikantët, organistët, artistët dhe muzikologët të gjithë botës. Sidoqoftë, në Meksikë deri vonë kemi filluar të përqendrojmë vëmendjen tonë në probleme të ndryshme në lidhje me përdorimin, ruajtjen dhe rivlerësimin e kësaj trashëgimie.
Sot, tendenca botërore për të ruajtur një organ antik është që t'i afrohemi me ashpërsi arkeologjike, historiko-filologjike dhe ta kthejmë atë në gjendjen e tij origjinale për të shpëtuar një instrument klasik dhe autentik të kohës së tij, pasi që secili organ është një, entitet në vetvete, dhe për këtë arsye, një pjesë unike, e papërsëritshme.
Secili organ është një dëshmitar i rëndësishëm i historisë përmes së cilës është e mundur të rizbulojmë një pjesë të rëndësishme të së kaluarës sonë artistike dhe kulturore. Sadshtë e trishtueshme të thuash se ne jemi ende përballur me disa restaurime që nganjëherë quhen të gabuara në atë mënyrë, sepse ato janë të kufizuara në "bërjen e tyre të unazës", ato bëhen restaurime të vërteta, ose shpesh ndryshime të pakthyeshme. Shtë e nevojshme të shmanget që organizmi amator, me qëllim të mirë, por pa formim profesional, të vazhdojë të ndërhyjë në instrumente historikë.
Ashtë një fakt që restaurimi i organeve antike duhet të nënkuptojë gjithashtu rivendosjen e aftësive manuale, artistike dhe artizanale të Meksikanëve në fushën e organizmit, kjo është mënyra e vetme për të garantuar ruajtjen dhe mirëmbajtjen e instrumenteve. Po kështu, praktika muzikore dhe përdorimi i duhur i tyre duhet të rikthehen. Çështja e ruajtjes së kësaj trashëgimie në Meksikë është e fundit dhe komplekse. Për dekada, këto instrumente mbetën në neglizhencë për shkak të mungesës së interesit dhe burimeve, e cila në një farë mase ishte e favorshme, pasi shumë prej tyre mbeten të paprekura. Organet përbëjnë një dokumentacion magjepsës të artit dhe kulturës së Meksikës.
Akademia Meksikane e Muzikës Antike për Organe, e themeluar në vitin 1990, është një organizatë e specializuar në studimin, ruajtjen dhe rivlerësimin e trashëgimisë së organeve barok meksikane. Çdo vit ajo organizon akademi ndërkombëtare të muzikës antike për organ, si dhe Festivalin e Organeve Barok. Ai është përgjegjës për revistën e parë të shpërndarjes së organizmit në Meksikë. Anëtarët e saj marrin pjesë aktive në koncerte, konferenca, regjistrime, etj. të muzikës koloniale meksikane.
